@研习设K先生 ：作为平面设计师，除了要跟客户打交道以外，更多的是和文字、图片、图形等编排元素打交道。如果，将版面比喻为画布的话，那它们就是我们用来作画的工具，正所谓：工欲善其事必先利其器。要想画好，首先我们就要学会使用这些工具。而今天的这篇文章将跟大家分享，使用「工具」的技巧与方法。我会按照从整体到局部的思维，依次讲解它们在版面中的，设定方法与用途。希望大家在看完这篇文章后，能对编排设计有一个全新的认知与了解。

在平面设计中，有三率一界的说法。三率指的是版面率、图版率以及跳跃率，而一界指的是视觉界限，简称视界。今天不谈一界，主要来说说三率。

版面率

首先来了解一下，什么是版面率。版面我们都知道，是用来承载信息的一个载体。

它就像是一个房间，而文字信息与图片素材，则是家具饰品。在合理的情况下，这个房间内放的东西越多，物品占据房间的面积比例也就越高，整个房间的空间被利用的也就越充分。

判断一个版面的版面率是高还是低，我们就看版面内部的，信息数量与元素的面积占比即可。

△  版面率高，信息量多

△ 版面率低，信息量少

信息量越多，元素的面积占比也就越高，相对的版面率也就越高。信息量越少，元素的面积占比也就越低，相对的版面率也就越低。

不过，数量也不是，唯一的评价标准，关键还得看这些信息，在版面当中的面积占比，为什么这么说呢？

△ 版面率一致，信息量多

△ 版面率一致，信息量少

因为，当信息量不多时，只要元素的面积占比够大，版面率依然不会受到影响。跟信息量多的版面比，它们的版面率都是一样的。

我们都知道，一个版面是存在版心的。除去天头地脚，左右页边距外，剩下的空间就是版心所在的区域了。

△ 版面率高

△ 版面率低

版心的大小会直接影响到，版面率的高低。因为之前也说过了，版面好比是一个房间，你拿一个 40 平米的房，跟 80 平米的房比承载量的话，结果可想而知。

△ 版心

△ 留白

△ 版面率低

除了版心以外，对版面率影响最大的，要数留白了。哪怕你版心定得再大，如果版面内部留白较多的话，版面率还低的。因为留白与元素的面积占比，是成正比的。留白多，元素的面积占比就少，留白少，元素的面积占比就多。

△ 版面率低，留白多

△ 版面率高，留白少

在版心一致的情况下，留白越少版面率越高，留白越多版面率越低。

除了有版面留白以外，还有图片留白。相较于常规的图片来说，那些为了表现清新、安静的图片，会刻意的创造留白来迎合氛围。

△ 版面率高，留白少

△ 版面率低，留白多

在版面率一致的情况下，跟图片留白少的版面比，图片留白多的版面，版面率会显得较低。

版面率越高，画面的视觉张力就越大，版面也会表现的更加活泼与热闹

反之，版面率越低，画面给人的感觉则非常典雅与宁静，版面也会更有格调。

版面率之所以有高低之分，完全取决于你想要传达的气质是什么。当需要表现出，活泼与热闹感时，可以提高版面率。当需要表现出安静、典雅范时，则可以降低版面率。

图版率

图版率和版面率的意思相近，版面率说的是，文字与图片占据画面的比例，而图版率说的是，图片占据画面的比例。

△ 图版率100%

△ 图版率0%

如果整个页面都是由图片构成的，那图版率就是 100%；反之，如果页面全是文字，图版率则为 0%。

一般来说，版面中的图片数量越多，图版率也就越高。因为随着图片数量的增加，图片的占比也在增加。

但有一点需要注意的是，跟版面率一样，元素的数量并不是绝对的。要想图版率高，在有数量的基础上，图片自身的面积也不能过小。

△ 图版率高

△ 图版率低

哪怕版面中只有一张图片，只要面积足够大的话，图版率给人的感觉，也会比那些数量上占优势的版面要高。

一般来说，图片的视觉冲击力比文字强 85%，提高图版率可以活跃版面，但完全没有文字的版面也会显得格外空洞，让人觉得这个版面非常的单调与无味。

当图版率为 0% 时，观者会丧失阅读的兴趣，因为版面显得非常枯燥。当图版率为 40% 时，观者的阅读兴趣会随之上升，因为版面充满了生气，富有活力。当图版率为 100% 时，版面则会给观者带来，强烈的视觉感受。

看到这，我相信不用分析大家也知道了，图版率高的版面，会给人带来活跃与热闹的印象。

相反，图版率低的版面，则会给人带来一种，非常安静与沉稳的印象。

当然，也不是说图版率高，版面就一定会传达出活跃与热闹的氛围，如果图片属于安静、有格调的类型的话，提高图版率只会放大图片自身的气质。

现在很多奢侈品，比如：珠宝，手表，香包等等，无论是电视广告还是纸媒广告，都采用大图版率，有故事内容的情境图，来创造氛围，好吸引消费者的目光，从而促进产品的销售。

1. 提高图版率的方法

当遇到特殊情况如：图片的像素不高，或是尺寸受限无法放大时，要怎么提高图版率呢？针对这个问题，我给大家介绍三种解决方法。

在演示之前，先跟大家说明一下，这三种方法属于视觉上的提高，并非实质上的。

填充底色

第一种方法为：填充底色，也就是背景色、第二种方法为：添加图形做叠底、第三种方法为：重复这张图片或是图形，通过增加图片数量的方式，来使图片的面积占比变高。

首先，我们先来看看第一种方式：填充底色。做法非常简单，选取一个与自身图片相契合，或是跟图片中的主色系，相对比、相互补的颜色进行填充即可。

现在我们所看到的这张海报中，有三个色彩分别为：黄色、深蓝色与黑色。从中选取一个出来用作填充，这叫相契合

选出图片中的主色系，然后在结合色相环找出，跟这个主色系，有「对比」关系的色彩用作填充，这叫相对比。

这张海报的主色系是黄色，而跟黄色有对比关系的色彩为：红色与蓝色。

相互补，意思就是挑选一个，跟主色系相「互补」的颜色进行填充。而跟黄色有互补关系的色彩是「紫色」。

不管是相契合，还是相对比或是相互补，它们之间没有优劣之分，具体要用哪个，可结合实际的视觉效果来做决定。

不熟悉配色法则的同学，可以看这篇：

△ 图版率低

△ 图版率高

对比一下可以看出，填充底色后图版率跟之前比，显得要高不少。而且，填充底色还有一个好处就是，可以烘托版面的氛围。

拿这个案例来说，背景色改成黑色后，版面整体的视觉效果，比白色背景的要好，版面整体的氛围也上来了。

这些是通过填充底色，来改善图版率低印象的海报案例。

图形叠底

第二种方式：置入图形做叠底。大家可以根据自身项目的气质，来选择一个合适的图形做叠底。

假设，现在在这个画面中，人物只能放这么大，但是，我们又想提高图版率。

这时，可通过图形叠底的方式，来增加图片的面积占比提高图版率。它跟填充底色不同，如果说，填充底色是视觉上的提升，那图形叠底则更实际一些。

这些作品全都是通过，叠加图形来增加图版率的。

除了叠加图形以外，还可以叠加文字。因为文字也算是图形的一种了，而用来提高图版率印象的文字，会舍弃掉部分识别性，仅作为单纯的底纹来使用。

这些是通过叠加文字图形来增加，图版率的海报。

重复图片

第三个方式：使用重复的技法。关于重复我们订阅号之前也出了一篇教程了，虽然讲的是文字重复，但运用在图片或是图形上，效果都是一样的。

跳跃率

跳跃率跟版面率与图版率不同，说的就不是占比的事了。那跳跃率指的到底是什么？又是如何产生的呢？

要想创造出跳跃率，首先就要有对比，有对比才有起伏，有了起伏才能产生跳跃率。

在版式设计中，跳跃率指的就是：元素间的大小对比。元素间的大小差距越显著，跳跃率也就越高，元素间的大小差距越小，跳跃率也就越低。

当版面中出现多个大小对比时，要如何判断跳跃率，是高还是低呢？这时只需找到版面中，最大的元素与最小的元素即可，看看它们之间的差距是大还是小。大跳跃率就高，小跳跃率就低。

而在版面中，能出现大小对比的只有图片（图形）与文字信息了。也就是说，跳跃率分两种：一种为图片跳跃率，另一种为文字跳跃率。

1. 图片跳跃率

首先，我们来看看图片跳跃率。当版面中只有一张图时，是不存在图片跳跃率的，只有出现两张或两张以上时才有。

之前也说过了，想要创造出跳跃率，就要产生大小对比。那谁应该被放大，谁又应该被缩小呢？ 下面，我给大家提供几个图片放大的思路。

包含人物的图片，首选放大

因为，按照图片的吸引力度来分，人物类图片排在第一位，接着是动物类图片，再往下是美食、风景类等图片。

这是放大人物图片的画册例子

图片内部人物，或是物体较多的图，首选放大。

因为越是丰富的图，其细节也就越多，缩小后，不利于展示这些细节。

这是放大物体较多图片的画册例子

存在差异性的图片，首选放大。

这个概念源于特异构成。当全是一致的元素中，出现了一个不一样的元素时，这个存在差异性的元素，就是最吸引人的。

这是放大存在差异性图片的画册例子

特写图首选放大。

因为跟全景图比，特写图的视觉冲击力更大，能更好的吸引读者的视线。

这是放大特写图片的画册例子

△ 图片跳跃率高

△ 图片跳跃率低

为什么说，特写图比全景图的视觉冲击力强呢？因为，特写图的视觉面积就要比全景图大，放大特写图时，图片的跳跃率也会显得比放大全景图的版面要高。

特写图首选放大也不是绝对的。如果全是特写图，只有一张全景图的话，就要放大全景图了。

因为跟哪些特写图比，这张全景图就是有差异性的那个。所以希望大家能够活学活用，不要钻牛角尖。

如果，图片的内容与性质都差不多的话，这时就没什么好选的了，放大哪个都行，或者等大也是可以的能保持统一性。

在海报设计中，这种类型也是最常见的。

图片跳跃率高的版面，视觉冲击力强富有活力。

图片跳跃率低的版面视觉冲击力能弱一些。

与版面率、图版率一样，图片跳跃率也要考虑到，图片自身的气质。如果图片看起来就是静的，那版面的视觉冲击力则会弱一些。

2. 文字跳跃率

文字跳跃率，说的就是字号大小对比的事了，按照信息的重要程度，来设置不同的字号大小关系。与图片跳跃率不同，文字跳跃率在版面中扮演着很重要的角色，因为它将直接影响到文字信息的传播效率。

没有文字跳跃率，信息会变得难以阅读，读者在第一时间内，也找不到信息中所描述的重点是什么。

设置字号大小对比时，有两个原则要遵守，第一个是：对比不能模棱两可，第二个是：对比不能过于极端。

对比不能模棱两可，意思是：两个相邻且存在对比的字号之间，大小不能过于接近，过于接近的话就属于无效的对比了。

而对比不能过于极端，意思是：两个相邻且存在对比的字号之间，差距不能过于悬殊。因为这样会导致文字组看起来很不协调，也就是说会影响到大小对比的平衡性。

这个时候我们可以再追加几个过渡层的文字信息。因为组合中除了最大和最小的文字以外，还要有一个中等大小的文字，用于抵消对比过大导致的不平衡问题。

如果拿捏不准确，文字到底要放大或是要缩小多少时，推荐大家使用：等差数列、等比数列，或是斐波那契数列来辅助进行设置。

等差数列，按照不断 +1 的方式进行增长。在运用时，我们可以随便选取一个数值，来进行字号的缩放。

假设小字号为 30pt，大字号为 60pt，这时的字号比例为 1 : 2，也就是说大字号是小字号的 2 倍。当大字号为 90pt 时，字号比例就是 1 : 3，大字号是小字号的 3 倍。想大几倍就乘以几，想小几倍就除以几。

等差数列是按照，不断 +1 的方式进行增长的，而等比数列则是按照，不断 x2 的方式进行增长的。

等比数列跟等差数列的运用方式是一样的，想大几倍就乘以几，想小几倍就除以几。

说到斐波那契数列，有人或许会感到陌生。什么是斐波那契数列呢？通俗的讲就是黄金比。

为什么说斐波那契数列，就是黄金比例？因为所有的斐波那契数列，用前一位除以后一位得到的数值都是贴近，1.618 这个黄金比例的。

除了斐波那契数列贴近黄金比外，还有白银比，以及根号三的比例。

斐波那契数列跟等差与等比数列不同，在运用时，只需将当前的数值乘以 1.618 即可，想缩小则除以 1.618。

关于等差数列与等比数列，还有一个特殊的使用方式「选取中间值」，在进退两难时可以使用。

假设，运用整数值如 5 时，发现最后的结果并不理想，字号显的有些大了，运用 4 呢，字号又显得有些小了，这时解决的方式就是，在 4 和 5之间选取一个中间值，也就是 4.5 为字号比例。

在实际操作时，等差数列、等比数列，以及斐波那契数列，都是可以混合使用的，因为这样运用起来，灵活度更高怎么调整都行。

比如在这个文字组中，就存在多个字号比例。最上方文字字号都是一致的，它们跟下方英文翻译的字号比为  1 : 2。

而英文翻译跟标题的字号比为 1 : 2.5。标题跟「招聘」这两个字的字号比为 1 : 1.732，也就是根号三的比例。「招聘」与「不限经验」这个几个字也是有比例的，它们的字号比为  1 : 2。

大多数情况下，我们设置字号比例都是为了提高文字信息的传播效率。这时版面当中的文字跳跃率，属于适中或是偏低的类型。那文字跳跃率高的版面是什么样的呢？

这种就属于文字跳跃率高的版面。我们能明显的感受到，字号间强烈的大小变化。除了这个以外，还有一种特殊形式，属于字号对比极其强烈的类型。

这种类型追求的是，通过极大的字号对比来创造出强烈的视觉冲击力。而想要做出这个效果，充当主体的文字就要图形化。

什么是文字图形化呢？通俗的讲：就是使文字变得陌生， 即像字又像图形。像字的原因在于它仍有识别性，像图形的原因在于跟普通的文字比，它更具视觉表现力。

这也是文字可以被放大的原因所在了，因为图形的大小，跟字号大小没有太大的关联。而且就一般情况下来说，图形都是版面当中的主体元素，而主体元素大多都是非常醒目的，体积大很正常。

而我们订阅号，也出过一篇教程《什么是汉字图形化设计》，感兴趣的可以去看看。

文字跳跃率越高，版面的视觉冲击力越强，版面也就越有活力。

文字跳跃率越低，版面的视觉冲击力越弱。而在视觉冲击力变弱的同时，版面也会显得更有格调。

如果你想让自己的作品，给人留下深刻印象的话，不妨试试提高文字的跳跃率吧。

案例一：

在图版率低的情况下，做出热闹、活泼，又兼具视觉表现力的版面，可以通过提高文字跳跃率来达到目的。

文案信息与图片素材。

排版前的第一步，先定出版心的位置与大小。在将版面横向划分出 7 栏，竖向划分出 4 栏。网格绘制完毕，接下来要确定腰封的位置。

如图所示，腰封占了横向上的 2 栏网格，而横向我们是分了 7 栏的，腰封占了 2 栏还剩 5 栏。这时上下的面积比为 1 : 2.5。

之前看到的图片素材它是黑色底的，为了跟它统一，整个书封的颜色换成黑色，腰封反白做一个色彩对比。

先将标题信息置入进版面中，大小根据横向的网格来定，使其底部卡在横向第 5 栏处。

图片素材放置在标题的右侧。为什么要这么做呢？大家可以理解为蹭流量，因为标题是最显眼，而我们做的这个案例是有限制的：图版率低。为了使图片能更加显眼一些，将它安排在标题附近再合适不过了。

按照这个顺序，将后方的文字都编排出来，底部统一对齐至横向第 5 栏处。然后在腰封的位置上添加一个与标题和图片，做呼应的文字信息，字号可以大一些，从而进一步强化文字的跳跃率。

挑选「警告！阅读禁止」这句话放大，也是为了突出这本书的卖点，好让消费者产生兴趣。

将剩余的信息都编排在腰封处。选取一些重要的信息，换上色彩做进一步强调。

最后把书脊编排出来，这个书籍封面就设计完成了。

案例二：

在图片跳跃率低的情况下，做出热闹、活泼，又兼具视觉表现力的版面，可以通过提高图版率来达到目的。

文案信息与图片素材。

版心以及网格沿用上一个案例的。底色换成接近羊皮纸的色彩，因为这是一本关于航海的书籍，而早期的航海图，大多都是画在羊皮纸上的。

因第二个案例是要降低图片跳跃率的，所以第一步，现将所有的图片都置入进版面中，暂不考虑位置关系，只需先确定好图片的面积大小，看看图版率是多少。就现在看来，图版率在 70% 以上，图版率达标了。接下来才需考虑这些图片，在版面中的位置关系。

按照这跟折线的动势来安置图片。目的也是为了让读者的视线，能在版面上来回的跳跃，使版面看上去能更活跃一些。

文字信息，则编排在图片预留出来的，负空间处。

为了考虑到识别性问题，在给文字换一个色彩。

最后，将书脊编排出来，再在底部叠加一个跟经纬度有关的图片，用来烘托版面整体的氛围，到此第二个案例也就设计完成了。

案例三：

在文字跳跃率低的情况下，做出热闹、活泼，又兼具视觉表现力的版面，可以通过提高图版率，以及图片跳跃率来达到目的。

△ 文案信息与图片素材

最后这个案例，版心、网格以及版面划分，继续沿用第一个案例的。

首先将图片置入进版面中，我们会发现图片只能放到这么大，而且高度也不够占据横向上的 5 栏网格。

为了解决这个问题，对图片进行一个去底处理。去底之后在看看现在的图版率，感觉不是很高。

这个时候就可以使用之前讲过的，在图片尺寸受限的情况下，通过叠加图形的方式在视觉上提高图版率。

置入标题信息，在编排的同时将上方的书脊也一同编排出来。标题信息多重复几次，因为文字跳跃率有限制字号不能太大，但作为标题来说必须要是醒目的，而重复出现可以提高视觉面积，变相的来说视觉面积高了，醒目度也会跟着提高。

接着，将腰封以及下方的书脊部分编排出来。

再挑选一些重要的信息换上色彩。

最后，在腰封组合的负空间处置入几个小恐龙，用于提高版面的图片跳跃率。到此最后这个案例，也就设计完成了。

不管是版面率、图版率还是跳跃率，它们的高与低都由画面所要传达的感觉和项目自身的气质所决定的。而这三大率也是我们使用「工具」的技巧与方法。我相信下次再遇到编排问题时，大家不会像以前那样没有底气了。图片应不应该缩小，文字应不应该放大心中早有定夺。工欲善其事必先利其器，「器」要怎么用已经告诉大家了，而「事」能不能做好，就要看个人平时的努力程度啦，多看多练都是必要的。

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